含光混世贵无名,孤高何用比云月
史蜀君

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史蜀君(1939年6月26日—2016年2月14日),出生于重庆市,中国内地导演、编剧,毕业于中央戏剧学院导演系   。1983年,执导个人首部电影《女大学生宿舍》   ,她凭借该片获得第24届卡罗维·发利国际电影节处女作最佳导演奖   。1986年,执导青春电影《失踪的女中学生》   。1988年,史蜀君获得广电部广播电视报新时期十年全国十佳电影导演奖   。1989年,由其执导的爱情电影《庭院深深》上映   。1990年,自编自导的剧情电影《燃烧的婚纱》获得哈尔滨冰雪电影节优秀影片奖   。1992年,执导剧情电影《女大学生之死》   ,该片获得第1届人道主义精神优秀影片金奖。1996年,执导爱情喜剧电影《小娇妻》   。2016年2月14日,史蜀君在上海因心力衰竭而逝世,享年77岁   。


目录

  1. 1人物经历
  2. 2主要作品
  3. 导演作品
  4. 编剧作品
  5. 3获奖记录
  6. 4人物评价

>人物经历

1964年,毕业于中央戏剧学院导演系;

史蜀君(5张)
同年,担任湖北省歌剧团的导演。1975年,开始担任上海电影制片厂场记、副导演、导演。
1983年,执导个人首部电影《女大学生宿舍 
,该片讲述了文革后的一批大学生的精神面貌与生活状态,以及十年动乱对于他们的成长造成的影响,影片获得中国文化部优秀影片奖 
,她凭借该片获得文汇报新时期十年最佳处女作导演奖 
、第24届卡罗维·发利国际电影节处女作最佳导演奖 
1986年,执导青春电影《失踪的女中学生》,该片由刘禹钱勇夫、张文蓉联袂主演 
。1987年,开始接触琼瑶小说,并执导了爱情剧《月朦胧鸟朦胧》,该剧根据琼瑶的同名小说改编 
。1988年,执导由贾宏声向梅合作主演的青春题材电影《夏日的期待 
;同年,获得广电部广播电视报新时期十年全国十佳电影导演奖 
1989年,由其执导的爱情电影《庭院深深》上映,该片由琼瑶的同名小说改编而成 
。1990年,自编自导剧情电影《燃烧的婚纱》,该片取材于玄小佛所著的小说《一溪流水》 
,影片获得哈尔滨冰雪电影节优秀影片奖 
1992年,执导由卢玲宋忆宁联合主演的剧情电影《面对红十字》;同年,执导由陆玲王洪生共同主演的剧情电影《女大学生之死 
,该片获得第1届人道主义精神优秀影片金奖。1996年,执导爱情喜剧电影《小娇妻》,影片由周迅主演 
2016年2月14日,史蜀君在上海因心力衰竭而逝世,享年77岁 

>主要作品

>导演作品

时间名称类型
1996年小娇妻电影
1992年女大学生之死电影
1992年《面对红十字》电影
1990年燃烧的婚纱电影
1989年庭院深深电影
1988年夏日的期待电影
1987年月朦胧鸟朦胧电视剧
1986年失踪的女中学生电影
1983年女大学生宿舍电影

>编剧作品

时间名称类型
1996年《小娇妻》电影
1992年《女大学生之死》电影
1990年《燃烧的婚纱》电影
1989年《庭院深深》电影
1988年《夏日的期待》电影
1986年《失踪的女中学生》电影

>获奖记录


荣誉奖项
  • 1993
       
    第1届
       人道主义精神优秀影片金奖和北京、上海两地十佳影片奖
       女大学生之死
       (获奖)
       
  • 1991
       
    哈尔滨冰雪电影节优秀影片奖 
       燃烧的婚纱
       (获奖)
       
  • 1988
       
    广电部广播电视报新时期十年全国十佳电影导演奖 
       (获奖)
       
  • 1987
       
    第1届
       奋发文明进步优秀电影铜奖
       夏日的期待
       (获奖)
       
  • 1983 
       
    中国文化部优秀影片奖 
       女大学生宿舍
       (获奖)
       
  • 1983 
       
    文汇报新时期十年最佳处女作导演奖 
       女大学生宿舍
       (获奖)
       
  • 1983 
       
    第24届
       卡罗维·发利国际电影节处女作最佳导演奖 
       女大学生宿舍
       (获奖)
       

>人物评价

史蜀君有着深厚的导演功力,增强了影片的文学色彩 (中国新闻网评)。在第四代导演中,史蜀君尤为擅长青春题材,把镜头对准了一群血肉丰满的学生,用清纯唯美的风格再现真实的生活展现他们的喜怒哀乐、对生活的信念和对人生的思考,令华语电影有了“青春片”这一概念 (新浪娱乐评)。她对所谓贵族式生活方式有天然的亲近,她的情趣、志向似乎使她的选材倾向和电影风格有了一个可以解释的来源。电影面貌不是完全被他者决定的,她自身至少是其发源地之一。当然,她的内在性必然不是其电影意义的全部来源,她的电影处于20世纪80年代意识形态氛围和国营制片厂系统里面,这一点她无法超越 (《电影评介》评)

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