目录
- 1人物生平
- ▪早年经历
- ▪仕隐宣城
- ▪入朝升迁
- ▪被诬下狱
- 2主要影响
- ▪诗歌
- ▪散文
- 3主要作品
- 4历史评价
- 5人际关系
- 6史料索引
- 7后世纪念
>人物生平
>早年经历
《img_ommitted_1》
谢朓
谢朓出身名门贵族，与山水诗人谢灵运同为陈郡谢氏一族，世代高门甲族，故以甲族资格的太尉行参军为起家官。少有文才，《南齐书》本传称他"少好学，有美名，文章清丽"。先后做过豫章王萧嶷太尉行参军、随王萧子隆的文学（官名），又是"
竟陵八友"（竟陵王萧子良的文人集团）之一。
谢朓大约在永明元年（483年），便"解褐入仕"。永明前、中期，他担任是多为闲职，过着轻裘肥马，广结诗友的贵族生活。
永明九年（491年）春，谢朓作为随郡王萧子隆的文学，随同萧子隆赴荆州，留下了不少诗篇。
>仕隐宣城
《img_ommitted_2》
谢朓画像
建武二年（495年）夏日，谢朓出任宣城（今属安徽）太守，实现了他"凌风翰""恣山泉"的愿望。他既舍不得放弃衮衮公服，又想远离血的现实，只得追求一种"仕隐"的境界。《
之宣城郡出新林浦向板桥》一诗中，"既欢怀禄情，复协沧州趣。嚣尘自兹隔，赏心于此过。虽无玄豹姿，终隐南山雾"，就是这种矛盾心理的显现。在宣城任上，谢朓将他的诗歌创作推向了数量和艺术的高峰。因又被后人称为"谢宣城"。
建武四年（497年），谢朓被任命为齐明帝
萧鸾天生残废的长子
萧宝义的镇北谘议、兼南东海太守。这时萧鸾已身染沉疴，而北魏军队常渡江骚扰，南北兵刃数次相接。当时谢朓岳父王敬则任会稽太守。因为他是齐武帝的心腹猛将，所以萧鸾对他很不放心，加重兵以监视。王敬则怖惧万状，深感大祸临头。他的第五个儿子王幼隆派人到南东海治所与谢朓密谈。谢朓深怕自己被卷入，扣住来人，径自告发。王敬则被族灭后，谢朓因功升任尚书吏部郎。
萧子隆素来对谢朓的才能十分爱赏，因而，谢朓也得到了最优厚的礼遇，往往"留连晤对，不舍日夕"。不意竟遭到操有实权的长史王秀之的忌恨，于是密奏武帝。此时齐武帝萧赜正病重，他降敕将谢朓召还京师。
>入朝升迁
谢朓楼
永明十一年（493年），齐武帝
萧赜病逝。因为太子早亡，所以萧赜在遗诏中，将政权托付给堂弟萧鸾及次子竟陵王萧子良。然而萧鸾为了篡夺皇帝的宝座，正酝酿着政变的阴谋。他一方面扫清篡帝的障碍，另一方面启用文名卓著的谢朓，借用谢氏家族的声威，加强自己的势力。同年冬，萧赜的长孙
萧昭业即位。由于介入了萧子良和萧昭业叔侄之间的矛盾，"竟陵八友"之一的
王融被诛，不久萧子良也忧惧而死。这无疑为萧鸾篡位提供了机会。
次年秋季，萧鸾废去萧昭业的帝位，改立他的胞弟
萧昭文为帝，进一步独揽了军政大权。接着萧鸾又假手萧昭文，诛杀尽齐武帝的诸王子，最后又废杀了萧昭文，自己当上了皇帝。谢朓亲眼目击了一系列的事态变化，并被升迁为萧鸾的谘议官、领记室、掌霸府文笔、中书诏诰的显要职位。
>被诬下狱
齐明帝死了以后，东昏侯即位，这位新皇帝奢侈无道，国家混乱，官场腐败。东昏侯永元元年（499年），江祏等人协助始安王萧遥光谋取帝位，想废东昏候。始安王派遣心腹刘沨，去见谢朓，拉他一齐参与这件事。但谢朓认为自己受恩于明帝，东昏候虽然无道，但毕竟是明帝之子，所以不肯答应，并且将江祏等人的私谋，告诉了别人。江祏等人对他自然恨之入骨。再加上以前谢朓因为人高傲，曾经讽刺过江祏、刘沨等，因此他们便寻找机会加害于他。恰巧赶上这件事，江祏等人便联合始安王恶人先告状，诬告他欲谋反。东昏侯是个糊涂皇帝，便将他再次打入大狱。不久他就死在狱中，时年仅36岁。
>主要影响
>诗歌
《img_ommitted_4》
谢朓像
谢朓诗歌创作的主要成就是发展了山水诗。谢朓以其清逸流丽、工细自然的诗笔，描写了以宣城为中心的皖南山水，对谢灵运以来的山水诗作了新的开拓，给后来的唐诗以良好影响。
晋宋以后，山水文学产生了，但多少还受
玄言诗的影响，总带点玄理。谢灵运的山水诗就是如此。谢朓和谢灵运同族，世称"
二谢"，谢灵运为大谢，谢朓为小谢。小谢诗学大谢，都善于模山范水，以山水诗见长；但二人的诗境和诗味却有别。大谢的山水诗仍然带有一些玄言色彩，谢朓山水诗则抒发了思想感情，玄言诗的影响差不多已被消除殆尽。谢朓的山水诗把描写景物和抒发感情自然地结合起来。他浮沉于政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常常通过对景物的描写，表现出对于宦途的忧惧和人生的苦闷。
谢朓诗风，以清新、清丽、清俊见称，用字细腻而妍丽工巧。他部分诗歌摹仿谢灵运，如《游山》《游敬亭山》，都是铺排罗列景物。《游山》一诗以游山的由来和动机起笔，大致依山与水而作对，以理悟作结。谢朓亦常描写自轩窗或案头所见的景物，所写山水风景多与都邑建筑物相连，诗中风景出现具画意的平远构图，颇具远近层次，如《冬日晚郡事隙》依次由门前池、窗外竹而推向窗外的远山平陆，以"上""际""中"等词彰显景物之间的方位关系，又能巧用动词"带"字，如"巉岩带远天""清川带长陌"，突出了巉岩与清川仿佛由笔墨挥洒而生的动态，因此获得"诗中有画"的评价。
谢朓诗语调摇曳从容，常用叠字，如"漠漠轻云晚，飒飒高树林"，使语调纡缓婉转。其山水诗善于将自己移入景中，注入感情。景象变化撩动他敏感的心灵，心境变化与风景同步，因一霎风雨、一群飞鸟、一团悄然散尽的雾气，心中波澜顿起。当时
沈约主张"
四声八病"说，讲求平仄声律，谢朓与沈约友好，受其影响，作诗时特别注重声律。谢朓现存作品中，有三份一是八句诗，八句中的中间四句，往往由对仗构成，而且平仄工整，与后来的
近体诗相近，超越了六朝诗的范围，具备了唐诗风格。
谢朓在"竟陵八友"中诗歌成就最高。他在西邸创作的诗歌，题材比较狭窄，除了游宴应酬之外，就是咏物，如《咏风》《咏竹》等。这类咏物诗虽略有寄托，但主要是求其形似。还有不少是模拟汉魏晋宋的乐府民歌。这部分作品虽然不曾反映重大的社会内容，但表现闺情，具有一定的生活气息。自从随府赴荆州以后，他的诗歌创作有了新的开拓，特别是经历了政治风波，出任宣城太守以后他的诗歌无论内容或者形式，都取得了新的成就，他不仅创作了大量的山水诗，表现山川之美和自己的生活感受，还创作了诸如《赛敬亭山庙喜雨》《赋贫民田》等诗歌，反映了一定的社会现实。
谢朓主张"好诗圆美流转如弹丸"（《南史·王昙首传附王筠传》），他的诗歌创作正是贯彻了这一审美观点。要达到"圆美流转"，声律是一个重要因素。他把讲究平仄四声的
永明声律运用于诗歌创作中。因此他的诗音调和谐，读起来琅琅上口，铿锵悦耳。沈约《伤谢朓》写道："吏部信才杰，文锋振奇响。调与金石谐，思逐风云上。"也说明了音调和谐这一特点。
谢朓还善于熔裁，时出警句，最为人称道的有"馀霞散成绮，澄江静如练"（《晚登三山还望京邑》），"天际识归舟，云中辨江树"（《之宣城郡出新林浦向板桥》），"朔风吹飞雨，萧条江上来"（《
观朝雨》），"鱼戏新荷动，鸟散馀花落"（《
游东田》）等，这些警句清新隽永，流畅和谐，对仗工整，体现了"
新体诗"的特点。
谢朓的短诗也很出色，耐人咀嚼，富于民歌风味。如《
玉阶怨》："夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极"。又如《
王孙游》："绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇"。还有《
同王主簿有所思》《铜雀悲》《金谷聚》等篇，都是遣词自然、音调和谐、感情含蓄的佳作，收到了小中见大、尺幅千里的艺术效果。这类小诗，对后来的五言绝句的形成和发展有一定影响。
谢朓的五言诗，较早地运用了《四声谱》的成果，并汲取了经呗新声之变的营养。他深有体会地说："好诗圆美，流转如弹丸。"他的诗善于摄取自然景色中最动人的瞬间，以清俊的诗句，率直地道破自然之美。如《游东田》中的"远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散馀花落"，《和徐都曹出新林渚》中的"结轸青郊路，回瞰苍江流。日华川上动，风光草际浮"，《治宅》中的"辟馆临秋风，敞窗望寒旭。风碎池中荷，霜剪江南绿"等等。在盛唐
王维等五言诗出现之前，可以说是诗苑的上品了。因而，沈约十分服膺谢朓的五言诗。谢朓的五言新诗，是"永明体"的旗帜，而谢朓则是
南齐诗人的冠冕。其《晚登三山还望京邑》，向被人们论为独步之作。
谢朓的诗歌除了"语皆自然流出"（
刘熙载《艺概》），依然清新自然外，还将佛、道的哲理自然地织入诗篇。
钟嵘在《
诗品》中说，谢朓的诗歌"至为后进士子所嗟慕"，想见其在当时曾风靡诗坛，对文风有推动的作用。
谢朓在世时，已被誉为当世最出色的诗人。沈约说："二百年来无此诗。"谢朓是南齐一代山水诗的代表，开拓了自轩窗中观赏山水的新空间，词汇与技巧为其后的
何逊、
阴铿、王维的山水诗学习，不少诗评都认为谢朓诗已具有唐诗风格。谢朓在宣城时，与友人合作联句，每人作4句，续成一首长诗。联句源出晋朝，谢朓的作品使联句更普及。唐代
李白最敬仰和赞赏谢朓，作品亦受其影响，现存直接提到谢朓的诗有12首，如《
秋登宣城谢朓北楼》等。李白对谢朓特别怀念，有认同感和强烈共鸣，在《
秋夜板桥浦泛月独酌怀谢朓》中抒发对谢朓的思慕之情，其闺怨诗《玉阶怨》，即模仿谢朓的同题诗歌。此外谢朓的诗歌，对盛唐王维、杜甫的影响也是显而易见的。谢朓的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定的影响。这一切都充分说明了谢朓在中国诗歌艺术的发展史上，有着特殊的贡献。
>散文
谢朓的辞赋和散文，成就不如诗，但也有值得称道的。现存的几篇赋，如《思归赋》《游后园赋》《高松赋》《杜若赋》等，体制短小，声律调协，富于抒情色彩。
赋体自魏晋以后，题材有所扩大，篇幅有所缩小，不事铺张，注重抒情；到了齐梁，由于声律的运用，便逐渐向骈赋过渡。谢朓写物寓意、借景抒情的小赋，正体现了向骈赋过渡的特点。
谢朓还写了一些诸如表章启一类散文，如《
文选》所录《拜中军记室辞随王笺》一文，"不悟沧溟未运，波臣自荡；渤澥方春，旅翮先谢。清切藩房，寂寥旧荜，轻舟反溯，吊影独留。白云在天，龙门不见，去德滋永，思德滋深。唯待青江可望，候归艎于春渚；朱邸方开，效蓬心于秋实"，情见乎辞，文情并茂。再如《齐海陵王墓志铭》"风摇草色，月照松光。春秋非我，晓夜何长"，也很富于诗情画意。
>主要作品
《
隋书·经籍志》有《谢朓集》12卷，《谢朓逸集》1卷，均佚。明人收集遗佚，重为编定，刻本甚多。通行本有《四部丛刊》影明抄本。今人郝立权有《谢宣城诗注》，曹融南有《谢宣城集校注》。现存诗二百多首。
|
| | | 落日同何仪曹煦 | 隋王鼓吹曲·元会曲 | |
咏风 | | | 同咏坐上玩器 | 隋王鼓吹曲·郊祀曲 | |
咏竹 | | | | 隋王鼓吹曲·钧天曲 | |
咏蒲 | | 秋夜讲解 | | 隋王鼓吹曲·入朝曲 | 同沉右率诸公赋鼓吹曲名 芳树 |
离夜 | | 答王世子 | | 隋王鼓吹曲·出藩曲 | |
闲坐 | | 答张齐兴 | | 隋王鼓吹曲·校猎曲 | 侍宴华光殿曲水奉勑为皇太子作诗九首 |
| 望三湖 | 咏竹火笼 | | 隋王鼓吹曲·从戎曲 | |
游山 | 出下馆 | 同咏乐器 | 永明乐十首 | 隋王鼓吹曲·送远曲 | |
迎神 | | 同羇夜集 | | 隋王鼓吹曲·登山曲 | 三日侍华光殿曲水宴代人应诏诗十首 |
青帝 | | 还涂临渚 | | 隋王鼓吹曲·泛水曲 | 三日侍宴曲水代人应诏诗九首 |
赤帝 | 咏蔷薇 | | | 同谢谘议咏铜爵台 | |
黄帝 | 咏兔丝 | | | | |
白帝 | 咏鸂鶒 | 至寻阳诗 | | 休沐重还丹阳道中 | |
黑帝 | | 高斋誢事 | 赛敬亭山庙喜雨 | 在郡卧病呈沈尚书 | |
送神 | | | | | 奉和随王殿下诗十六首 |
散文（包括辞赋） |
思归赋 | 高松赋 | 杜若赋 | 游后园赋 | 齐海陵王墓志铭 | 拜中军记室辞随王笺 |
>历史评价
唐李白《
宣州谢朓楼饯别校书叔云》："蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。"《秋夜板桥浦泛月独酌怀谢朓》："玄晖难再得，洒酒气填膺。"《送储邕之武昌》："洞庭张乐地，山逐汛舟行。诺为楚人重，诗传谢朓清。"
唐
刘长卿《奉和赵给事使君留赠李婺州舍人兼谢舍人别驾之什》 ："玄晖翻佐理，闻到郡斋频。"
唐
李商隐《和韦潘前辈七月十二日夜泊池州城下先寄上李使君》 ："正是澄江如练处，玄晖应喜见诗人。"《怀求古翁》 ："谢朓真堪忆，多才不忌前。"
宋
赵师秀《秋夜偶成》："辅嗣易行非汉学，玄晖诗变有唐风。"
宋
严羽《沧浪诗话》："谢朓之诗，已有全篇似唐人者。"
明
胡应麟《诗薮》："玄晖为唐调之始。"唐人"多法宣城（谢朓）"。
清
沈德潜《古诗源》："玄晖灵心秀口，每诵名句，渊然泠然，觉笔墨之中，笔墨之外，别有一段深情妙理。"
清王士禛《五言诗凡例》："齐有元晖，独步一代。"《渔洋精华录》卷二《戏仿元遗山论诗绝句三十二首》其三："青莲才笔九州横，六代淫哇总废声。白纻青山魂魄在，一生低首谢宣城。"
清吴淇《
六朝选诗定论》："齐之诗以谢朓称首，其诗极清丽新警，字字得之苦吟。较之梁，惟江淹仿佛近之，而沈约、任昉辈皆不逮，遂以开唐人一代之先。"
>人际关系
关系 | 姓名 | 备注 |
|---|
高祖 | 谢据 | |
祖父 | | |
祖母 | 范氏 | |
父亲 | | 官至散骑侍郎 |
母亲 | | |
>史料索引
>后世纪念
谢公宅位于安徽省
当涂县青山，为南朝宣城太守谢朓故宅。环宅皆流泉奇石，摩崖石刻。
谢朓楼
谢朓楼，位于安徽省宣城市宣州区。谢朓担任宣城太守时修建，时称"高斋"。唐代为纪念谢朓，重建此楼，以其在郡署之北，改称北望楼，或作北楼，人称谢朓楼、谢公楼。因李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》而知名天下。明嘉靖
方逢时重修。清康熙年间许廷式复重修，光绪年间鲁一员再次重修。
