庾信人物生平
庾信早而聪敏
庾信出身于一个"七世举秀才"、"五代有文集"的家庭
，为
东晋时期文学家
庾阐的后人。
他的祖父庾易，在
南齐时不应朝廷征聘；
父亲
庾肩吾，曾任
南梁散骑常侍、
中书令，为当时著名文学家
。
庾信自幼聪敏，博览群书，特别通晓《
春秋左氏传》。他身高八尺，腰长达十围，形貌举动疏慢而不拘礼法，有不同常人之处。
庾信恩礼隆盛
大通元年（527年），十五岁的庾信入宫为太子
萧统的东宫
讲读，直至
中大通三年（531年）萧统去世。此时晋安王
萧纲（梁简文帝）被立为太子，而庾信之父庾肩吾任太子
中庶子，主管文书，十九岁的庾信也担任东宫抄撰博士。父子均在东宫，出入宫禁之中，恩宠礼遇无人可比。他和徐陵才华横溢，文风绮靡浮艳，被世人称为"
徐庾体"。当时的后学之士，争相模仿他们的文章。他们每写成一篇文章，都受到京师的传诵。其后，庾信出任湘东王
萧绎的
常侍，转任
安南府参军。之后经多次升迁，庾信担任尚书
度支郎中、通直正员郎。
大同十一年（545年），庾信兼任
通直散骑常侍，出使
东魏。他的文章和言谈，被
邺下高度赞美。回朝后，庾信任东宫学士，兼任
建康令。
庾信颠沛流离
太清二年（548年），"
侯景之乱"爆发，东魏降将
侯景率军反叛。萧纲命庾信率领宫中文武官员千余人，在
朱雀航北扎营。侯景赶到时，庾信匆忙率军撤走。
庾信屈节敌国
当时
陈朝与北周互通友好，寄居他乡的南北人士，都允许回归故里。陈朝就请求放还
王褒、庾信等十余人，周武帝
宇文邕只放还
王克、
殷不害等人，留住庾信、王褒不放。不久后，庾信被征调为司宗中大夫。
周明帝
宇文毓、武帝宇文邕都很喜好文学，庾信因而受到特殊的恩宠礼遇。至于赵王
宇文招、滕王宇文逌等，更是与庾信诚挚交往，如同
布衣之交。北周公卿的墓碑墓志，大多拜托庾信撰写。当时只有王褒与庾信文才相当，其余的文人，没有能比拟的。
庾信乡关之思
庾信虽然身居显贵，但常有思乡之情，便作《
哀江南赋》以抒发自己的心意。
周静帝大象（579年－580年）初年，庾信因病离职。
开皇元年（581年），庾信去世，享年六十九岁
。
隋文帝深为哀悼，赠以本职，并加赠荆、淮（《
北史》作雍）二州刺史，由其子庾立世袭爵位。
庾信主要影响
庾信文学
庾信兼善众体，在诗、赋、文等方面都取得相当高的成就，是由南入北的最著名的诗人。当时曾有"
徐庾体"之说，时人将
徐陵与其并列。他饱尝分裂时代特有的人生辛酸，却结出"穷南北之胜"
的文学硕果。他的文学成就，昭示着南北文风融合的前景。
庾信的诗赋将两汉以散文入赋变为以骈文入赋，使赋更具有形式美，将赋发展到一个新阶段，在中国赋史上也占有重要地位。同时，庾信还开唐人以诗入赋的先河，唐代王勃、骆宾王的骈作皆受其影响。六朝骈文盛极，而庾信可谓集大成者。
庾信的文学创作，以他四十二岁时出使西魏为界，可以分为两个时期。前期在
梁朝，作品多为宫体性质，轻艳流荡，富于辞采之美。羁留北朝后，诗赋大量抒发了自己怀念故国乡土的情绪，以及对身世的感伤，风格也转变为苍劲、悲凉。
庾信在南朝度过的前期生活，正逢梁代立国最为安定的阶段，他的《
哀江南赋》中描述为"五十年中，
江表无事"。他前期的诗文，有供君王消遣娱乐的性质，思想内容轻浅单薄。他在梁时的作品，特别是十九岁至三十六岁在东宫任职期间的诗赋，主要是
奉和、
应制之作，题材基本上不出花鸟风月、醇酒美人、歌声舞影、闺房器物的范围。如《和咏舞》《奉和初秋》《
鸳鸯赋》等题，属于
萧纲率领周围文人同题共作的篇章。这种富于游艺气氛的创作活动，要求作者适应宫廷的趣味，在应酬捷对中显露个人的学养与文才。庾信"幼而俊迈，聪敏绝伦"，加上"博览群书，尤善《
春秋左氏传》"，使他很快获得与
徐陵齐名的称誉。
但是，宫廷文学侍臣的角色，不易表达个人的信念或情操。例如庾信有《奉和
同泰寺浮图》一诗，与萧纲《望同泰寺浮图》相唱和，诗中所表白的对
佛教的倾心，其实是着眼于皇太子的心情，不应据此而得出庾信信佛的简单判断。这一情形，也适用于同时的其他东宫文学侍从。
由于萧纲等人力主新变，影响所及，促使当时的创作争奇斗巧，打破陈规，开启了
唐诗、
律赋发展的道路。庾信前期的创作，在这方面颇有贡献，如《
乌夜啼》中的七言八句，声调铿锵，已基本符合律诗的
平仄。再如《
燕歌行》拓展了
七言古诗的体制，不但篇幅变长以便铺叙，而且配合感情的起伏，变逐句
押韵为数句一
转韵。他早期对诗歌形式的多方面探索值得珍视，明代的
杨慎及清代的
刘熙载都承认他在其中所起的作用。
庾信在梁朝积累起来的文学经验，除了美感形式上的经营，还包括美感内容上的体认。萧绎说："吟咏风谣，流连哀思者谓之文。"
庾信前期已具有"流连哀思"的审美趣味，以绮艳之辞抒哀怨之情。庾信后期的生活经历，使这种美学追求得到充分实现的土壤，从而达到高于同时代人的艺术境界。
褚遂良描摹庾信《枯树赋》（行书）
梁朝因
侯景之乱而濒于破碎。
梁元帝试图在江陵复振，却很快毁于
西魏。庾信以使臣身份出使长安，因江陵陷落而不得南归，历仕西魏及
北周，据《
周书》本传记载，他"虽位望通显，常有乡关之思"。他以乡关之思发为哀怨之辞，蕴含丰富的思想内容，充满深切的情感，笔调劲健苍凉，艺术上也更为成熟。
杜甫在《
戏为六绝句》中说："庾信文章老更成，凌云健笔意纵横"；又在《咏怀古迹》中评论其"暮年诗赋动江关"，正是指他后期作品的这种特色。
感伤时变、魂牵故国，是其"乡关之思"的一个重要方面。庾信遭适亡国之变，内心受到巨大震撼。"正是古来歌舞处，今日看时无地行"
，这种沧桑之感，使他更深刻地意识到个人命运与国家命运之间，如同 "一马之奔，无一毛而不动；一舟之覆，无一物而不沉"
。因此，他在抒发个人的亡国之痛时，也能以悲悯的笔触，反映人民的苦难，并归咎于当权者内部的倾轧与荒嬉。久居北方的庾信渴望南归，魂牵梦绕于故国山河。看到渭水，眼前便幻化出江南风景："树似新亭岸，沙如龙尾湾。犹言吟溟浦，应有落帆还。"
忽见
槟榔，也会勾起思乡的惆怅："绿房千子熟，紫穗百花开。莫言行万里，曾经相识来。"
在《
寄王琳》中，庾信接到南方故人的来信后，更禁不住悲慨万端，《
四库全书总目》称赞庾信北迁以后的作品"华实相扶，情文兼至，抽黄对白之中，灏气舒卷，变化自如"。从《寄王琳》这首诗中，可以看出作者化精巧为浑成的高超艺术。
叹恨羁旅、忧嗟身世，是其"乡关之思"的另一重要方面。虽然他北迁以后得到的"高官美宦，有逾旧国"
，但内心深处感到无异于"
倡家遭强聘，
质子值仍留"
，责备自己的羁留为"遂令忘
楚操，何但食周薇"
。他的羁旅之恨与忧生之嗟是交织在一起的。他以"涸鲋常思水，惊飞每失林"
的意象致概于个人生存的软弱。庾信自谓晚年所作《
哀江南赋》"不无危苦之辞，惟以悲哀为主"，
倪璠作注解时借以发挥道："子山入关而后，其文篇篇有哀，凄怨之流，不独此赋而已。"
可谓深契庾信后期文学的精神特质。
他的《
拟咏怀二十七首》，以五言
组诗的体制，从多种角度抒发凄怨之情，直承
阮籍《咏怀》组诗的抒情传统，尤称杰作。如其七中借流落胡地、心念汉朝的女子，比喻自己仕北的隐恨与南归的渴望，真挚感人。又如其十八中所表达的忧思，不只是仕途不达的失意之悲，更是不能为国建勋的失志之恸，因而无法给自己留下排遣或超脱的馀地。此诗中"残月"四句写景，句式巧拙相间，且能投射诗人独有的心境，可见诗人精切浑成的笔力。
由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达到"穷南北之胜"的高度，这在中国文学史上具有典型的意义。庾信汲取了齐梁文学声律、对偶等修饰辞技巧，并接受了北朝文学的浑灏劲健之风，从而开拓和丰富了审美意境，为唐代新的诗风的形成做了必要的准备。
庾信政治
庾信在北周担任
洛州刺史时，为政简要清静，使官民皆获安宁，
颇著政绩。字文逌在《庾信集序》中将其受爱戴的程度与东汉名吏
郭伋及西晋名臣
刘弘相提并论。
庾信历史评价
宇文护：庾信南人羁士，至孝天然，居丧过礼，殆将灭性，
寡人一见，遂不忍看。
令狐德棻：尔其荆、衡杞梓，东南竹箭，备器用于庙堂者众矣。唯
王褒、庾信奇才秀出，牢笼于一代。是时，世宗雅词云委，滕、赵二王雕章间发。咸筑宫虚馆，有如布衣之交。由是朝廷之人，闾阎之士，莫不忘味于遗韵，眩精于末光。犹丘陵之仰嵩、岱，川流之宗溟渤也。然则子山之文，发源于宋末，盛行于梁季。其体以淫放为本，其词以轻险为宗。故能夸目侈于红紫，荡心逾于郑、卫……若以庾氏方之，斯又词赋之罪人也。
张说：兰成追
宋玉，旧宅偶词人。笔涌江山气，文骄云雨神。
杜甫：①清新庾开府，俊逸鲍参军。
②庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。
③庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
黄庭坚：谢康乐庾义城之诗，于炉锤之功不遗力也。然陶彭泽之墙数仞，谢庾未能窥者，盖二子有意于俗人赞毁其工拙，渊明直寄焉耳。
夏完淳：苏属国（
苏武）之旄节终留， 庾开府之江关永弃。
王夫之：文章之体，自宋、齐以来，其滥极矣。人知其淫艳之可恶也，而不知相率为伪之尤可恶也。南人倡之，北人和之，故魏收、邢子才之徒，与徐、庾而相仿佛。悬一文章之影迹，役其心以求合，则弗论其为骈丽、为轻虚、而皆伪。人相习于相拟，无复有繇衷之言，以自鸣其心之所可相告者。其贞也，非贞也；其淫也，亦非淫也；而心丧久矣。
纪昀：庾信骈偶之文，集六朝之大成，导四杰之先路，自古迄今，屹然四六宗匠。
刘熙载：庾子山《燕歌行》开初唐七古，《乌夜啼》开唐七律，其他体为唐五绝、五排所本者，尤不可胜举。
林纾：子山《
哀江南赋》，则不名为赋，当视之为亡国大夫之血泪。
刘师培：庾子山等哀艳之文用典最多……其情文相生之致可涵泳得之，虽篇幅长而绝无堆砌之迹…故知堆砌与运用不同，用典以我为主，能使之入化，堆砌则为其所囿，而滞涩不灵。
钱基博：雕画奇辞，日竞于繁采；而能者为之，殊别在气，干以风力，藻耀高翔，大雅不群，是则庾信、徐陵其人也……然其才华富有，绮丽之作，本自青年渐染南朝数百年之靡。及其流转入周，重以飘泊之感，调以北方清健之音，故中年以后之作，能湔洒宫体之绮艳，而特见苍凉。随事著色，善于敷扬，流连篇章，感慨兴废，景自衰飒，语必清华；发愀怆之词，擅雕虫之功。尤善用事，据古况今，属辞比事，而出之以沉郁顿挫，所以堆砌化为烟云。才藻宏富，自然健举，植骨不高而气则雄。举止轩昂，动多振绝，所以丽典新声，络绎奔会，而不伤于襞积。余尝谓
韩愈之古文，于
浑灏中见矜重；而信之骈文，于整丽中出疏荡。韩愈雄而不快，而信密而能疏，组织出以流美，健笔寓于绮错。盖上摩汉魏辞赋之垒，下启唐宋
四六之涂，实以信管其枢也。
钱钟书：子山词赋，体物浏亮、缘情绮靡之作，若《春赋》、《七夕赋》、《灯赋》、《对烛赋》、《镜赋》、《鸳鸯赋》，皆居南朝所为。及夫屈体魏周，赋境大变，惟《象戏》、《马射》两篇，尚仍旧贯。他如《小园》、
《竹杖》、《邛竹杖》、《枯树》、《伤心》诸赋，无不托物抒情，寄慨遥深，为
屈子旁通之流，非复
荀卿直指之遗，而穷态尽妍于《哀江南赋》。早作多事
白描，晚制善运故实，明丽中出苍浑，绮缛中有流转；穷然后工，老而更成，洵非虚说。
庾信主要作品
庾信轶事典故
庾信文才惊人
据《
朝野佥载》记载，庾信自
南朝初至北方时，北方文士大多轻视他，庾信将自己的作品《
枯树赋》给他们看，自此之后无人再敢轻言庾信。
庾信断袖之欢
庾信与
梁朝宗室
萧韶有
断袖之欢。萧韶还是幼童时，
衣食皆由庾信供给。每逢有客来访时，萧韶还会替庾信传酒。后来，萧韶因依附湘东王
萧绎（梁元帝）得以担任
郢州刺史，当时庾信遭逢
侯景之乱，自
建康逃往江陵，途经江夏，萧韶对他却颇为冷淡。接宴之时，萧韶自坐于
青油幕下，引庾信入宴席，只让他坐在别榻上，面露自负之情。庾信无法忍受，借着醉意爬上萧韶的坐榻，踩踏饭菜，直视他的面容，缓缓道："你今天的样子与从前大不相同（官今日形容大异近日）。"当时宴席上宾客满坐，萧韶大感难堪。
纪昀在《
阅微草堂笔记》中亦提及庾信与萧韶的关系："至若
娈童，本非女质，抱衾荐枕，不过以色为市耳。当其傅粉熏香，含娇流盼，缠头万锦，买笑千金，非不似碧玉多情，回身就抱；迨富者赀尽，贵者权移，或掉臂长辞，或倒戈反噬，翻去覆雨，自古皆然。萧韶之于庾信，
慕容冲之于
苻坚，载在史册，其尤著者也。"
庾信人际关系
叔伯：庾於陵，曾任荆州大
中正；庾黔娄，曾任尚书金部郎、大中正、皇太子侍读等职。
儿子：庾立（《
元和姓纂》作"庾立真"），继承庾信的义城侯爵位，在隋朝担任逸乐县令。
后因为不愿意投降
薛仁杲，惨遭虐杀。
庾信史料索引
