目录
- 1人物简介
- 2人物故事
- 3人物形象
- 4历代评论
- 5主要作品
- ▪醉公子
- ▪绮罗香·咏春雨
- ▪双双燕·咏燕
- ▪东风第一枝·咏春雪
- ▪喜迁莺
- ▪三姝媚
- ▪秋霁
- ▪夜合花
- ▪玉蝴蝶
- ▪八归
>人物简介
《img_ommitted_1》
史达祖画像
史达祖，字邦卿，号
梅溪，汉族，汴（今河南开封）人。自
韩侂胄柄权，事皆不逮之都司，初议于苏师旦，后议之史邦卿，而都司失职。韩侂胄为平章，事无决，专倚堂吏史邦卿，奉行文字，拟帖撰旨，俱出其手，权炙缙绅。侍从简札，至用申呈。开禧三年，韩侂胄被杀，
雷孝友上言乞将史达祖、耿柽、董如璧送
大理寺根究，遂贬死。有《
梅溪词》一卷。
张镃《题梅溪词》，署
嘉泰元年（1201）。张镃时已近五旬，他称史达祖为"生"，又说："余老矣，生须发未白。"显然其行辈要比张镃为晚。嘉泰元年正当南宋主战派韩侂胄、
京镗执政五年，史达祖在韩的府中任"
省吏"，颇得韩的倚重。宋人笔记说韩的"奉行文字，拟帖撰旨，俱出其手"，可见他的文章也写得很好。过去的历史家，根据元人所编的
《宋史》的观点，多把主张抗敌而失败的韩侂胄定为"
奸臣"，因此也贬损了史达祖及其作品。他的文字可能因此在敌对政治势力执政（1202）以后就没有收集起来，或虽有集子而失传了。
史达祖的词，过去常常与周（邦彦）、姜（夔）相提并论。
姜夔称其词"奇秀清逸，有
李长吉(
李贺)之韵"。
张镃的《题梅溪词》则说"
辞情俱到。织绡泉底，去尘眼中。妥帖
轻圆，特其余事，至于夺苕艳于春景，起悲音于
商素，有瓌奇警迈清新闲婉之长，而无（佚）荡污淫之失。端可以分镳清真（
周邦彦）、平睨方回（
贺铸）。而纷纷三变（
柳永）行辈，几不足比数"。张镃也是南宋的填词名家，有《
南湖集》，与
辛弃疾、
项安世、
洪迈等名流时相唱和。他对于史达祖的评赞，可以代表南宋词坛的标准。
《img_ommitted_2》
梅溪词
北宋晚期词坛大家有的并未尽脱《
花间》的旧传统。尽管他们致力于长调的创制和提倡，但都未放弃小令，而一触及小令，《花间》的作风自然而然会复活起来。柳永致力于写景，但比较笼统，
周邦彦就比较具体，而史达祖则更
深入细致地摹写物象，出神入化。如他创作的
咏春雨词〔
绮罗香〕"临断岸新绿生时，是落红带愁流处"，"惊粉重蝶宿西园，喜泥润燕归南浦"，全不及春雨一字，完全从物象来写诗人意中的春雨，其中也无一字涉及个人的感情，而物象中自有此感情。他又把人也作物象来描写："恰是怨深腮赤，愁重声迟。怅东风巷陌，草迷春恨，软尘庭户，花误幽期。"（〔
风流子〕）"遣人怨，乱云天一角，弱水路三千"。"还因
秀句，意流江外；便随轻梦，身堕愁边。"（〔风流子〕）他用小令来写平常今昔对比的主题，也与别人不同："倦客如今老矣，旧时不奈春何。几曾湖上不经过？……向来萧鼓地，犹见柳婆娑。"（〔
临江仙〕）至于他那首著名的〔
双双燕〕，还不是第一流的作品。
咏物诗虽然在周邦彦集中已有，但精雕细琢，刻意研炼，分析入微的，要算姜夔与史达祖。史达祖因为善于用修辞学中的"拟人格"，仿佛把作者的感情注入所咏之物，善于用工笔写金碧山水，所以比起《花间》的写意的或象征性的写法，更易吸引人的注意。有《梅溪词》 1卷，收入汲古阁《
宋六十名家词》、《
四印斋所刻词》中。
>人物故事
史达祖屡次科举不中，后得
韩侂胄赏识，负责机要文书。韩侂胄死后，对其牵连影响很深。终究其因是源于其不知进退、骄傲蛮横的个性所致。当时人弹劾他得到韩侂胄的重用后，在言听计从、权炙缙绅的同时，也"公受贿赂，共为奸利"。当时韩侂胄手下向他进程书礼，都要毕恭毕敬地用上"申"、"呈"的字样，可见史达祖借着相国的威风，也曾横行一时。他有个李姓朋友，看见这种情况想要告诫他，于是在他的几案上写下几行大字："危哉邦卿！侍从申呈。"当时其并没有吸取好友之建，任意妄为，使得落得一败涂地之地步。
史达祖是个念旧情的人。这一点从他对亡妻的恩情上可以看出来。他的个人爱情与婚姻无考，但从词中知道他曾丧偶，其《
寿楼春》是史达祖为亡妻所做。《
宋词选》称："此词因寻春服悼逝而作，情与文一气旋转，忘其为声调所拘，转觉助妻韵，自是名手。"当时他还是韩侂胄重用时期，依然无法磨灭他的悲伤之情，可见其对于妻子的情意非同一般，惹人哀叹。
>人物形象
南宋词人史达祖著有《梅溪词》一卷，其词在南宋词坛上享有盛名，为风雅词派的三大家之一。史达祖处在南宋末年，其作品中有不少抒写感伤实事和家国之愁的作品，同时由于其曾经依附韩儋胄，故人品为士人所不齿。
>历代评论
>主要作品
>醉公子
神仙无皋泽。
琼裾珠佩，卷下尘陌。
秀骨依依，误向山中，得与相识。
溪岸侧。
倚高情、自锁烟翠，时点空碧。
念香襟沾恨，酥手翦愁，今後梦魂隔。
相思暗惊清吟客。
想玉照堂前、树三百。
雁翅霜轻，凤羽寒深，谁护春色。
诗鬓白。
总多因、水村携酒，烟墅留屐。
更时带、明月同来，与花为表德。
>绮罗香·咏春雨
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。
尽日
冥迷，愁里欲飞还住。
惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。
最妨它，佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。
隐约遥峰，和泪
谢娘眉妩。
临断岸，新绿生时，是落红、带愁流处。
记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
评析：这是首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重，燕喜泥润。佳期被阻，钿车不行。下片写远处春雨。春潮晚急，群山迷濛，新绿落红，带愁流去。通篇不着"雨"字，却处处贴切题意。用语工丽，意境清幽。
>双双燕·咏燕
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。
差池欲住，试入旧巢相并。
还相雕梁藻井。
又软语、商量不定。
飘然快拂花梢，
翠尾分开红影。
芳径。
芹泥雨润。
爱贴地争飞，竞夸
轻俊。
红楼归晚，看足
柳昏花暝。
应自栖香正稳。
便忘了、天涯
芳信。
愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
评析：这是史达祖的代表词作。这是一首很精美的咏物词。此词上片写燕子飞来，重回旧巢的愉快场景；下片写燕子在春光中嬉戏，夜幕降临时回巢栖息的情景。既刻画了燕子的生动形象，又抒发了闺怨之情，隐含着对人生的感慨。全词在修辞上采用拟人手法，用语上采用白描，结构安排上也匠心独运，用春燕双宿双飞衬出思妇盼归之情，完整而自然。
>东风第一枝·咏春雪
巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。
谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。
行天入镜，做弄出、轻松纤软。
料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。
青未了、柳回白眼。
红欲断、杏开素面。
旧游忆著山阴，后盟遂妨上苑。
寒炉重暖，便放慢春衫针线。
恐凤靴、
挑菜归来，万一
灞桥相见。
评析：这首词以细腻的笔触，绘形绘神，写出春雪的特点，以及雪中草木万物的千姿百态。词精工刻划，锻句炼字，显得情致婉约，清空脱俗。
>喜迁莺
月波疑滴。
望玉壶天近，了无尘隔。
翠眼圈花，冰丝织练，黄道宝光相直。
自怜诗酒瘦，难应接、许多春色。
最无赖，是随香趁烛，曾伴狂客。
踪迹。
漫记忆。
老了杜郎，忍听东风笛。
柳院灯疏，梅厅雪在，谁与细倾春碧。
旧情拘未定，犹自学、当年游历。
怕万一，误玉人、夜寒帘隙。
>三姝媚
烟光摇缥瓦。
望晴檐多风，柳花如洒。
锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦长下，
倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。
讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。
惆怅南楼遥夜。
记翠箔张灯，枕肩歌罢。
又入
铜驼。
遍旧家门巷，首询声价。
可惜东风，将恨与，闲花俱谢。
记取崔微模样，归来暗写。
>秋霁
江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。
废阁先凉，古帘空暮，
雁程最嫌风力。
故园信息。
爱渠入眼南山碧。
念上国。
谁是、
鲙鲈江汉未归客。
还又岁晚，瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。
露蛩悲、清灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。
年少
俊游浑断得。
但可怜处，无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿。
>夜合花
柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染
潘郎。
轻衫未揽，犹将泪点偷藏。
念前事，怯流光。
早春窥、酥雨池塘。
向
销凝里，梅开半面，情满
徐妆。
风丝一寸柔肠。
曾在歌边惹恨，烛底萦香。
芳机瑞锦，如何未识鸳鸯。
人扶醉，月依墙。
是当初、谁敢疏狂。
把闲言语，花房夜久，各自思量。
>玉蝴蝶
晚雨未摧
宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。
短景归秋，吟思又接愁边。
漏初长，梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。
想幽欢。
土花庭甃，虫网阑干。
无端。
啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。
一笛当楼，
谢娘悬泪立风前。
故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。
隔苍烟。
楚香罗袖，谁伴婵娟。
>八归
秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。
烟蓑散响惊
诗思，还被乱鸥飞去，秀句难续。
冷眼尽归图画上，认隔岸、微茫云屋。
想半属，渔市樵村，欲暮竞燃竹。
须信风流未老，凭
持酒、慰此凄凉心目。
一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉
舒绿。
只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。
应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。
